La musique à Paris sous l'Occupation / sous la direction de Myriam Chimènes ...
Sous l’Occupation, Paris ne reste pas silencieux. Peu après l’installation des Allemands, les musiciens reprennent leurs activités comme l’ensemble de...
Ausführliche Beschreibung
Gespeichert in:
| PPN (Katalog-ID): |
1607406802 |
|---|
| Personen: |
Chimènes, Myriam - 1952- [Hrsg] |
|---|
| Medienart: |
Buch |
|---|---|
| Formangabe: |
Aufsatzsammlung |
| Umfang: |
254, [32] S. ; Ill. ; 24 cm |
| Sprache: |
Französisch |
| Erschienen: |
[Paris]: Cité de la Musique, Fayard ; 2013 [Paris]: Fayard ; 2013 12-Millau: Impr. Maury ; 2013 |
|---|
| Basisklassifikation: | |
|---|---|
| RVK: |
LQ 82600 / allgemein [Musikwissenschaft, I. Musica theoretica, Geographischer Teil: Musica theoretica, Frankreich, Städte, Orte, allgemein] |
| Schlagwörter: |
Paris / Musikpflege / Geschichte 1940-1944 |
| weitere Schlagwörter: |
France, History, German occupation, 1940-1945 France 1940-1945 (Occupation allemande) Vie musicale France Paris (France) 1900-1945 |
| Allgemeiner Hinweis: |
Bibliogr. p. 25. Index |
|---|
| Links: | |
|---|---|
| ISBN: |
| EAN/UPC: |
9782213677217 |
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| 520 | |a Sous l’Occupation, Paris ne reste pas silencieux. Peu après l’installation des Allemands, les musiciens reprennent leurs activités comme l’ensemble des artistes. Les salles de concerts et les studios radiophoniques et d’enregistrement se remettent à fonctionner. Dans ce contexte, nombre d’interprètes et de compositeurs français bénéficient de conditions de travail inédites, profitant de l’absence de concurrence étrangère conjuguée à la mise à l’écart des œuvres des compositeurs, morts ou vivants, exclus par les lois scélérates. Centré sur la musique savante, cet ouvrage collectif traite de la diffusion de la musique, grâce à des études sur quelques sociétés de concerts spécifiques à cette période, sur des œuvres du répertoire, sur la création contemporaine et sur le rôle de certains interprètes. Il met en évidence les personnalités de Francis Poulenc, Olivier Messiaen et Arthur Honegger ainsi que d’Alfred Cortot, Germaine Lubin, Charles Munch et Wilhelm Kempff, en insistant sur les ambiguïtés entretenues rétroactivement par certains acteurs de la vie musicale sur leur carrière pendant les années noires. Il analyse également la manière dont quelques grandes figures du passé (Mozart, Berlioz, Wagner) sont susceptibles de s’inscrire dans un discours de propagande, largement véhiculé par les critiques et les musicologues. Cette réflexion sur la trace mémorielle d’une époque se clôt par l’évocation de deux débats récents, qui montrent que ce passé passe difficilement. | ||
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